手工刺绣艺术作品先天优越性

观赏性写实手工刺绣作品与同主题、尺寸的油画作品相比较，具有如下明显的先天优越性。

第一，

真丝面料和真丝线条漫反射光，给人们非常柔和、高贵感受。在真丝布上以真丝线绣制满绣观赏性作品，就像编织绢丝画布，当人们近处观察刺绣作品或其中某部位、物像、点、线、面时，其视觉和心理感觉特别亲切、柔和、富丽、高贵。
油画作品，远处以块儿为单位观赏，其层次感，立体感。质感都好，但近处观察具体物象部位、点，线，面，其质感冷漠、物象呆板、非常不耐看。这是油画无法与刺绣相比之处。
优秀观赏性刺绣作品，对人们视觉和心理产生的这种符合人性内在向往的独特艺术效果，在其他形式艺术中是找不到的。
另一方面，手工刺绣通过调节绣线的捻线法、捻度、丝理方向的角度等技艺，可控制作品
中每一部位的光润度或粗糙度，其他形式美术作品，还没有自身的调节方法。

第二，

在写实刺绣作品中，许多物像，其质感更是栩栩如生、逼真、完美。
1）服饰:
任何服饰都以面料制成，而面料是以线编织，恰恰刺绣，以丝线刻画作品中服饰，其质感勿容置疑。绣制真丝服饰纹样更是能够做到；保持真丝柔和光泽的前提下，以加大平行入射光与丝线接触面积、减少丝线粗糙度、强化反射光的丝理等方法，使其质感与绸缎衣饰完全相同。换句话说，所绣制的就是活生生的绸缎服饰。
绣制作品中其他布料服饰，如，棉布，麻布时，以漫反射原理，采取加大丝线横截面弧度，减少平行入射光接触丝线面积，漫反射与丝线丝理角度的反射关系，可以使绣制物象（服饰）漫反射强度减少，使棉布、麻布粗糙质感逼真地显现出来。绣制服饰中花纹，也是同样原理。
2）合理运用丝线漫反射效应，使绣面色彩具有华丽而富贵感。
明度高的黄彩丝线，其质感更是富贵，在尊重作品主题，意境、内涵，质感的前提下，可加强漫反射光的强度，其亮度达到准镜面反射，丝线先天优越点更是突出；但油画面达到如此亮度，产生准镜面反射时，视觉效果非常差，甚至看不到物象的整体。
3）在刺绣中许多技艺技法，使作品中的物象质感栩栩如生。如，绒针法绣制的地毯及纹样与真物无异；以加针法绣制的绵羊、绿草地等质感更是柔软逼真；以打结针绣制花蕾；网针、编织针、柳编针、席针等针法绣制有关物象，其质感非常逼真，这种质感效果油画无法做到。
4）观赏性写实刺绣作品立体感、层次感方面:
丝线有体积厚度，绣一针突出一层，在刺绣艺术针法中，许多部位以2-3层丝线组成，更有加芯绣针法，（粤绣是典型案例），以这些针法绣制作品，画中物象凹凸明显，立体感、层次感突出，这些油画也做不到。
5）绣制动物毛，人物毛发，汗毛，胡须、眉毛等，其质感效果比油画逼真的多。如果以发绣，羊毛绣来完成这些部位，其逼真程度比丝线刺绣效果还要好。
6）刺绣作品先天优越性案例非常多，如绣制草席、竹编、柳编、叶脉、树木粗糙感、金银首饰等，其物象本身以线条构成，刺绣效果肯定比油画逼真得多。

第三，

根据光漫反射原理，丝线捻度越大线表面越粗糙，越是接近漫反射，反射光就小，其作品面光泽度弱，越有凹陷感，纵深感，距离感，重量感，坚硬感，粗糙感。
丝线捻度越小，越接近镜面反射，反射光大，画面光泽度强，加强物象亮度，有突出感，近距离感，重量感变轻，光滑感加大。运用好这些技艺技法所产生的视觉特点和艺术感受，在油画中万万无法实现的。

第四，

人眼对丝线条错觉现象在刺绣中更为突出。只要运用好此特性，可以帮助我们取得更好的刺绣效果。如；同样粗细丝线，（以水平面为0度）角度越小丝线越细，越是接近90度丝线越粗。线段一端或两端，有收紧箭头时，线段变短，边端张开线段变长。这些错觉现象，在刺绣针法、丝理、捻线中运用非常广泛，必须掌握并灵活运用之。

综上所述，刺绣艺术具有诸多独特的先天优越性，而这些优越性，非常符合人性的内在追求，我们要去发现，挖掘，发扬，创新，发展。
一幅优秀刺绣作品非常昂贵，不是因为它是以一针一线、费时费工做出来，而是它具有其他艺术形式无法具有的独特优越性和艺术效果。
同样道理，机绣不值钱，不是因为它在短时间内，比较容易制作出来，而是其艺术效果无法与手工刺绣比拟。

与此相反，绣制观赏性写实艺术作品，比起油画也有先天性不足，如：
1）油画可以直接以体积来表现物像，而刺绣只能以线条组合来表现；
2）油画颜料有透明感，而丝线不透明；两种或多种油画颜料混合后，产生另一种颜色，而丝线无论如何劈线、合股，还是两种或几种颜色，，，等。这些不足点正是刺绣工作者去面对，克服，改善的任务。
绣制一幅刺绣作品，在全面运用刺绣艺术技艺技法、美术基本知识、光学原理的前提下，把刺绣先天优越性充分发挥出来，同时克服刺绣艺术先天不足，这才是真正的优秀刺绣作品。

作者：许永燮
2016年5月5日