|
|
|
|
80 X 80=0.64平 130万成交,刺绣占50%
1平方满绣价格325万元。
|
|
109.5 X 87.5=0.96平
刺绣100%
|
|
|
|
|
背景和层次 |
单一色背景,以水彩画表现 |
近,中,远景物,内容丰富,层次鲜明,满绣 |
近距离观察 |
服饰表现优,皮肤有毛毛感 背景以水彩画表现效果
|
服饰、山石、树木逼真,皮肤无毛毛感 满绣,100% 刺绣效果。 |
动作 |
静态 |
动态 |
艺术效果 |
层次单一,内容简单,突出人物 |
场面壮阔,内容丰富,多层次,纵深度强 |
景物 |
只有近人物,无中景、远景 |
近、中、远景 空间广阔,立体感突出 |
色 |
静态,丝绸服饰、皮肤光泽度同级别 |
静态服饰、山石、皮肤、树林光泽度有区别 |
|
|
|
30 X 40=0.12平, 成交价126万
满绣1平方价2100万
|
|
111.5 X 91=1.01平
满绣
|
|
|
|
|
背景和层次 |
单一色背景,单层次 |
多层次,层次感鲜明 |
场景 |
内容单调,只有人物,脖子部位走样 |
多层次,场景广阔,远近距离感鲜明,透明感强 |
近距离观察 |
皮肤毛毛感重,背景几乎是水彩画 |
满绣,无露底 |
|
|
|
40 X 63=0.25平 200万
满绣1平方价1600万
|
|
120 X 110=1.32平
满绣
|
|
|
|
|
层次 |
单层次,背景单一色,无变化 |
场面广阔,纵深感、层次感强 |
效果 |
人模表情木,像蜡像 |
律动感强,施舍人、乞求者、旁观者表情各不相同,生动表现不同肤色人物内心世界 |
背景 |
以印刷色表象效果 |
背景、场景立体感特强 |
刺绣面积 |
约50% |
绣线之间无间隙,满绣 |
近距离观赏 |
皮肤又毛毛感,绣线之间露出印刷画 |
满绣,多层绣 |
动作 |
静态 |
动态 |
|
|
|
80 X 160=1.28平 280万成交
刺绣占70%,满绣1平价格311万
|
|
113 X 82=0.93平
刺绣100%,满绣
|
|
|
|
|
色度 |
皮肤、服饰全部强光 |
丝绸服饰强光,皮肤次之,树林等再次之 |
背景和层次 |
单一层次,背景单一色 |
层次感鲜明,近远景相结合,场景遥远 |
近距离观赏 |
皮肤毛毛感严重,丝巾像丝线团。绣线间露出底绘画色。刺绣占70% |
服饰质感强,表情自然,皮肤细腻,满绣。 |
距离感 |
场面比较狭隘,无空间距离感,有压抑感 |
距离感,透明感较强,场景清爽 |
立体感 |
平面效果较强,首饰和皮肤混为一体,立体感较差 |
立体感突出,层次鲜明纵深度强 |
刺绣面积 |
背景水彩画占50 %, 刺绣占50 % |
全部是满绣 |
|
|
|
30 X 40=0.12平 16.8万 7折成交
满绣1平方价196万 ,刺绣占50%
|
|
114.5 X 77=0.88
刺绣100%,满绣
|
|
|
|
|
背景和层次 |
单一色,单一层次 |
多层次,场面内容丰富 |
刺绣 |
背景无技艺含量,几乎是水彩画 |
满绣 |
|
|
|
62 X 54=0.33平 18.9万 7折成交
满绣1平方价80万 刺绣占50%
|
|
103 X 73.5=0.76平
满绣
|
|
|
|
|
背景 |
单一色水彩画 |
多层次刺绣 |
近距离观赏 |
皮肤毛毛感严重,皮肤一半由印刷画组成
|
皮肤细腻,100%刺绣效果 |
|
|
|
36 X 54=0.19平 8.8万 7折成交
满绣1平方75万 刺绣占40%
|
|
65 X 51=0.33平
刺绣100%,满绣
|
|
|
|
|
80 X 165=1.32平 2006年148万售出 1平方价112万 满绣
|
|
75 X 111=0.83平
满绣
|
|
|
|
|
近距离观赏 |
分不清地面上物体是何物,皮肤毛毛感严重 |
皮肤细腻,透明感强,人物表情丰富,律动感足 |
|
|
|
85 X 150=1.27平 92.6万 7折售出
满绣1平方价145.8万 刺绣占50%
|
|
93 X 76.5=0.71平
刺绣100%,满绣
|
|
|
|
|
背景 |
黑色水彩画+稀松刺绣,单一层次 |
多层次,无露底 |
色度 |
全部亮光线 |
亮光、亚光混合,色度柔和 |
形象 |
脖子部位严重走形,皮肤毛毛感严重 |
皮肤细腻,透明感强 |
立体层次感 |
首饰和皮肤混成一体,立体感、层次感较差 |
层次鲜明,立体感强 |
|
|
|
99 X 54=0.53平 168万 7折成交
满绣1平方价277.25万 刺绣占80%
|
|
167 X 117=1.95平
刺绣100%
|
|
|
|
|
人物 |
面部严重走形,表情呆木 |
逼真于原创画,从每人表情中可看出其身份地位
|
背景 |
色过度不自然 |
逼真于原创画 |
近距离观赏 |
20%-30%为水彩画,皮肤毛毛感严重 |
满绣 |
|
|
|
61 X 75=0.4575平 1000万未成交
1平方价价2186万 满绣
|
|
89.5 X 57.5=0.51平
刺绣占100%
|
|
|
|
|
人物 |
面部严重走形,表情非祥和 |
逼真于原创画 |
背景 |
背景中山、水、天空、树木分不清。纵深感差
|
逼真于原创画祥
|
|
|
|
63 X 85=0.54平 168万 7折成交
满绣1平方价311万, 刺绣占70%
|
|
98 X 85=0.83,
刺绣100%
|
|
|
|
|
对比欣赏 |
同样板画来刺绣的作品,可按照,物体质感、色感、立体感、动感、层次感、逼真程度等一一做比较欣赏。 |
|
|
|
104 X 96=1平 280万 7折成交
1平方价196万,满绣
|
|
165 X 113.5=1.87平
刺绣100%
|
|
|
|
|
主题 |
两幅刺绣作品,前6个人物主体是同样样板画进来刺绣的。 |
对比欣赏 |
色的协调性,马、人物逼真程度,人物表情,层次感,律动感 |
纵深度,场景广阔度 |
|
|
|
65 X 50=0.33平 38万 7折成交
满绣1平方价403万 刺绣占20%
|
|
110 X 93=1.023
刺绣100%
|
|
|
|
|
表现方式 |
天空、湖水是绣布上绘的水彩画,其上走很稀松绣线刺绣只占20%左右。 |
满绣 |
|
|
|
100 X 240=2.4平 118万
满绣1平方价122.9.万 刺绣占40%
|
|
118.5 X 95=1.13平
刺绣100%
|
|
|
|
|
表现方法 |
山,建筑物,树木,飞鸽是刺绣,天空,云彩,雾 全是水彩绘画效果。 |
100%刺绣效果 |
|
|
|
98 X 60=0.59平 29.5万 7折成交
满绣1平方价70万 刺绣占50%
|
|
94 X 59.5=0.56平
刺绣100%
|
|
|
|
|
表现方法 |
绣布上绘水彩画,其上面稀松刺,绣线之间 |
满绣 |
整体效果 |
故意留缝隙,露出绣布上水彩画效果,整个其实是绘画作品,按刺绣将销售。 |
|
|
|
|
1132 X 33=3.7平 3300万
满绣1平方价2230万 刺绣占40%
|
|
107 X 57=0.61平
刺绣100%
|
|
|
|
|
刺绣评论 |
手工刺绣是,以针代笔,以线代色,刺绣效果越是逼真于样板
画,其刺绣水平越高。绣布上的绘画和绣线颜色结合起来,表现整体效果时,应属于绘画作品?还是刺绣作品? |
当代东方刺绣艺术研究中心主张,手工刺绣艺术效果,应该是以纯刺绣线的组成表现,不能以绘画来代替。 |
|
|
|
60 X 85=0.51平 34.4万 7折成交
满绣1平方价168.67万 刺绣占40%
|
|
120.5 X 82.5=1.0平
刺绣100%
|
|
|
|
|
表现方法 |
在美术作品中,每个部位亮度也要与原创画或样板画一致,才获得视觉上最佳效果。如果不管什么物体,如;丝绸服饰,皮肤,动物羽毛,树枝,岩石,甚至枯木都千篇一律用亮光丝线刺绣是不应该的。 |
|
|
|
40 X 25=0.1平 3.5万 95折成交
1平方价33.3万 刺绣100%
|
|
92 X 71.5=0.66平
刺绣100%
|
|
|
|
|
33 X 33=0.1089 平 4.8万
1平方价88万 刺绣占40%
|
|
95 X 133=1.1平
刺绣100%
|
|
|
|
|
表现方法 |
刺绣部位全是亮光线,背景为白布,层次感、立体感、物体质感表现不出来
|
满绣 |
|
|
|
58 X 32=0.1856 平 5.4万
满绣1平方价176万 刺绣50%
|
|
112 X 95=1.064平
刺绣100%
|
|
|
|
|
表现方法 |
刺绣线全部亮光线,背景白布
层次模糊,逼真程度较差
刺绣500%,50%为空白
|
亚光线,场面广阔,内容丰富
多层次感,立体感强 满绣100% |
|
左侧:较差刺绣作品,技法上的错误。
|
|
手工刺绣创作,是绣稿的临摹过程,逼真于绣稿 + 突出刺绣先天优越性 = 刺绣目标。
|
误区1 刺绣丝线越细越好的误区
|
无论是自己原创作品,还是他人绘画作品绣稿,刺绣效果必须逼真于样板画,逼真度越高,刺绣水平就越高。
目前,绣制观赏性写实作品,无论什么题材,哪个部位,全部采用细细丝线来绣制,似乎觉得越细越好。结果导致大部分物像质感无法表现(如,粗犷的树干),立体感较差(如,浑然天成的岩石),甚至看不出绣的是什么物像,丢失了写实画作品的灵魂—逼真,即绣什么像什么。刺绣艺术工作者,选择绣线,该细则细,该粗必须粗之,合理搭配粗与细,以此达到逼真效果。
从光学原理看,粗细不同丝线,其乱反射光效果不同,给人视觉效果和心理效应也不同。粗线比起细线,距离感更近,更有重量感,粗糙感,突出感,严肃感、安稳感。刺绣者要根据作品中的物像,部位,所处位置,预表现艺术效果,正确挑选粗细适宜绣线,这非常重要。
评价绘画美术作品时所指的精品,如李可染精品画,人民大会堂收藏精品画等,都是艺术水平非常高作品,但是,当评价刺绣作品时,却常常把精品和细腻划等号,这种奇怪现象在业界内外都存在,细腻刺绣作品艺术性不一定高,不一定是精品。这说明,在人们心目中的刺绣作品,只讲工艺,不讲艺术,还没有真正摆脱工艺品、体力劳动范畴。
在刺绣艺术中,如果粗细丝线不搭配,作品层次感,物象立体感无法体现,物体质感更是无法刻画。一般情况下,绣制近景,丝线略粗于中景,远景丝线最细,整幅画面才有层次感;就物像而言,粗糙、重量、突出等部位绣线略粗,席针、编织针、织造针等不穿过绣布的针法丝线也较粗。丝线搭配范围在2丝–16丝为宜。
|
误区2
无分别地采用高光、无 捻度绣线和斜丝理针法的误区
|
色彩的亮度,不仅对人的视觉敏感,对人产生的心理反应也比较强烈,色彩的亮度可以使素描构图的形式效果得到加强或削弱,甚至可以改变素描构图的形式感觉和构图的形式美。目前许多观赏性写实刺绣作品,全部采用高光绣线完成,甚至枯木、岩石都是“亮晶晶”,严重违背美术色彩原则,对表现物象的膨缩感觉、动静感觉、轻重感觉、软硬感觉、华丽与朴素感觉颠倒位子,导致作品意境也被颠倒。
另一方面,为提高刺绣作品的光度,全部采用无捻度丝线,刺绣丝理几乎都超过45度角。在刺绣技艺技法中,几乎不在乎捻线法及丝理角度法,这是非常大的误区和缺陷,是阻碍刺绣艺术进入纯艺术范畴的主要原因之一。刺绣艺术作品要以艺术技艺技法完成,一味追求高光度,绣出的只能是工艺品,何况随着时代发展,人们对工艺品审美观也在进步,从亮光逐渐往亚光或无光过渡。刺绣,只采用高光、无捻度丝线,加上较大角度丝理针法,导致整幅作品无差别地光亮,无法刻画出许多不同物象质感,立体感,层次感,更是把刺绣先天优越性中的富贵感变为妖艳,轻飘飘。刺绣作品中绸缎质感像丝线团,人物皮肤出现严重的毛毛雨痕,都是因为这个原因造成的。
丝线捻线法原理:一般情况下,丝线捻度越小,其重量感越轻,距离感越近;捻度越大,更有粗糙感,更有凹陷感、纵深感、距离感。比如,绣制花朵,花瓣外延,可采用捻度较松丝线,越是往花心,不仅绣线色相有变化,丝线捻度也要加强,使花朵更有立体感,花心有凹陷感、质感突出。针法丝理角度原理:丝理角度越大,更有突出感,视觉感觉变粗,距离感近,安稳感、坚硬感、严肃感减弱,律动感强。反之,效果相反
|
选材问题 |
因为没有掌握丰富刺绣针法,作品的层次感,空间感,纵深感刺绣不出来,所以选样板画时,专门挑选一片黑、一片白的背景作品,背景中有山有水,纵深感、空间感鲜明作品非常少,多层次刺绣作品几乎看不到。这是当今刺绣界要突破的难题。
|
作品场景 |
因为上述原因,刺绣作品的场景几乎都比较狭窄,内容单调,有压抑感,真正大场面的生活主题或大自然场景非常少,这也是刺绣行业要解决的难题。
|
满绣问题 |
满绣---指的是刺绣作品,全部以不同颜色、不同粗细、不同明度、不同捻线的绣线、以不同针法来表现作品效果。满绣不允许露出绣布或绣布上面绘画颜色,这些外来因素参与作品效果,属蒙混过关,欺骗消费者或观赏者行为。 刺绣作品必须以刺绣来表现效果。 许多刺绣作品,在绣布上印刷绘画作品,然后按照印刷画的颜色填充丝线,这种方法无法正确表现过渡色,自然渐进色,无法表现层次感、立体感。 所以许多刺绣作品,绣线间故意留出缝隙,让底色显现出来,人们看到的很多部位,其实是印刷画,属非满绣作品。
|
针法问题 |
在刺绣针法中,包含捻线法和丝理法,若离开此两种,刺绣作品无法达到理想效果,其艺术性更是无法谈起。目前许多刺绣作品的致命弱点就在于此。
|
结论 |
希望:
- 多制作满绣作品,以纯刺绣艺术表现刺绣作品形象,表现作品灵魂,突出刺绣艺术先天优越性,这正是刺绣作品走出国门,占有国际艺术市场中一席之地的关键坐在。
- 多制作内容丰富,场景广阔,多层次,有人类生活场景,有山有水,有天空云彩的满绣作品。
- 多制作立体感突出,层次感鲜明,可表达人物内心世界,主题鲜明,有灵魂的满绣作品。
- 刺绣作品真正成为纯艺术作品,对刺绣作品的评价、观赏、要求不再是工艺品水准,我国手工刺绣艺术更上一层楼。
|
|
近距离欣赏刺绣作品
|
已高价成交刺绣作品的弱点
|
当代东方刺绣艺术研究中心满绣作品
|
|
|
如毛绒绒的肌肤,如下流星雨 |
逼真于相片
|
|
|
|
毛毛感重 |
|
|
|
|
皮肤毛毛感太严重 |
|
|
|
|
皮肤毛毛感严重 |
|
|
|
|
皮肤毛毛感 |
|
|
|
|
饰物似乎嵌入皮肤中,无层次感,手臂挂搭纱巾, 近看却是一团线纱感
|
|
|
|
|
刺绣线 |
亮光线 |
亚光线和亮光线结合 |
过度色 |
没有分线法和捻线法技术, 没有过渡色 |
9种分线法和9种捻线法,有变化无穷的过渡色 |
立体感共6级 |
0-3级 |
3-5级 |
距离感共6级 |
1-2级 |
4-6级 |
1英寸内纬线数 |
肌肤80线, 衣服45-80线, 背景0针--45针, 天空云彩0针-30针 |
肌肤100-120, 服装60-90 , 背景80-120 (包括天,云) |
作品效果 |
几乎都是水彩画和刺绣相结合表现效果,刺绣只占1/5---1/2 |
全部是满绣来表现效果 |
刺绣1平方米需要时间 |
平均1700个小时 |
平均2600个小时 |
1平方米所用绣线重量 |
平均130克左右 |
280克以上 |
人物皮肤 |
肌肤有毛毛感,可看出很多下雨班的斜线条 |
看不出线条和线距 |
背景处理 |
只要题材里有天空,云彩,雾,水的部分全部用水彩画来代替 |
表现远景的,有天空,云彩的作品很多,而且都是满绣来表现效果 |
深度欣赏 |
平面感较明显, 深度感差 ,表现作品灵魂方面差,没有人物,动物骨骼,肌肉的表现法, 作品无律动感 |
作品有灵魂,充分体现人物内心喜怒哀乐.甚至可表现出一个场面的故事情节.生动表现人物动物骨骼,肌肉线条, 律动感较强 |
刺绣技法 |
7-13种 |
34种 |
|
|
|
|
|
|
|
|
脖颈部位比例失调,锁骨部位严重失真
|
|
|
|
|
只有肌肤,没有肌肉与骨骼的表现法,肌肤与饰物无层次感 |
|
|
|
|
马的肢体线条没有刻画出来,肌腱骨骼表现失真 |
|
|
|
|
看不出是水还是地面,是水中石块,还是其他物体 |
|
|
|
|
树木在同一平面,无层次感, 50%以水彩画替代。 |
|
|
刺绣针法分析
|
形象效果 |
平面光泽效果强,逼真度、物象质感差,表现作品艺术性和刺绣先天优越性方面较差。 |
作品立体效果强,物象质感鲜明,逼真度高, 刺绣先天优越性和艺术性充分得到表现。
|
刺绣线 |
100%亮光线,无捻线法,丝理无章法 |
亚光线、亮光线相结合,9种捻线法,丝理合适 |
过度色 |
以底色或底画色代替刺绣过渡色 |
数十种混合捻线法,变化多端的刺绣过渡色 |
立体感共6级 |
0-3级 |
5-6级 |
距离感共6级 |
1-2级 |
4-6级 |
1英寸内纬线数 |
肌肤80针, 衣服45-80线, 背景0针--45针, 天空云彩0针-30针 |
肌肤100-120, 服装60-90 , (包括天空,云彩) 背景80-120 |
作品效果 |
水彩画和刺绣相结合表现效果,刺绣占30%-80% |
全部以满绣表现效果 |
刺绣1平方米需要时间 |
平均2000个小时 |
平均3000个小时 |
1平方米所用绣线重量 |
平均100克左右 |
160克左右 |
人物皮肤 |
肌肤毛毛痕严重,有下雨斑的斜线条 |
无毛毛痕,线条组合柔和 |
背景处理 |
题材中的天空、云彩、雾、水部分以水彩画代替刺绣情况严重 |
以满绣表现,远景、天空、云彩、雾,画面律动感足 |
深度欣赏 |
作品纵深感差,无人物皮肤、骨骼、肌肉针法, 作品比较呆板 |
纵深度较强,可表现人物内心喜怒哀乐,画面律动感较强 |
刺绣技法 |
7-13类种 |
60多类种 |
返回首页
|